Анонсы

«Ночи Кабирии»

Иногда может сложиться впечатление, что человеческая жизнь похожа на кино. Со своим сценарием и набором действующих лиц, сюжетом и финалом, плавно переходящим в титры, со своим режиссером, придающим своеобразия поступкам персонажей и индивидуальности образу главного действующего лица.

А порой кино не отличить от подлинной жизни человека. Не каждому творцу дано создать шедевр. Да и что такое шедевр? Говоря о фильме, можем ли мы применять критерий реальности? Реальность – это не то, как сумел режиссер передать повседневность жизни, ее обыденность, будничность - то, что мы наблюдаем каждый день из окон автобусов, офисов, университетов... Это то, как он сумел воссоздать эту жизнь из материала человеческих страстей и эмоций, слез, улыбок и криков, из слов любви и отчаяния! Создать шедевральный фильм – это нарисовать на пленке саму жизнь умелой рукой. Так, как умел, к примеру, Федерико Феллини.

Один из наиболее знаковых фильмов мастера – «Ночи Кабирии». Название звучит несколько экзотично… Да и сам фильм – несколько эксцентричен, наверное, за счет итальянского происхождения режиссера и экспрессивной игры Джульетты Мазины, его музы. Но он очень сильный, этот фильм 1957 года, и смелый для того времени. Феллини говорит о многих вещах как о вещах глупых, жестоких, нечеловечных, но при этом это не выглядит как дешевое нравоучение или пустое философствование. Потому что Феллини говорит о жизни человека, и он умеет спроецировать ее на экран.

«Ночи Кабирии» - фильм о разных сторонах жизни. Например, о… деньгах! Деньги, деньги… Феллини решил показать миру, насколько он – мир – меркантилен. Все в фильме «Ночи Кабирии» вертится вокруг денег. Кабирия – проститутка, и деньги – символ ее профессионального успеха и жизненного благополучия, как бы жестко это ни звучало. У нее есть свой дом и небогатый скарб, она не испытывает нужды, в состоянии прокормить и одеть себя, и, главное, она гордится этим – она знает, что живет лучше, чем все эти бродяги с улицы или нищие, обитающие в землянках где-то за чертой города да и мира всего, всей жизни… И она знает также, что ни так-то уж от них и отличается – создание улицы, ночной мотылек.

Однажды Кабирия попадает в дом богача – кинозвезды Альберто Ланца. Для нее это другой мир, новый, с белыми глянцевыми стенами и зеркальными шкафами, мир роскоши и удовольствия. Кабирия не верила себе, и она знала, что вряд ли ей поверит кто-то из подруг по профессии – это не их Рим, это не их отражения возникают в зеркалах и зеркальных столешницах особняков кинозвезд, не их каблуки отбивают ритм по Виа Венетто. И вот опять – деньги, деньги… Что разделяют людей на два лагеря, два мира – достойных хорошей и благополучной жизни в достатке и недостойных этого материального счастья.

Человек – порочное животное. И ради богатства он готов поступиться со своими принципами. Даже на большее готов – убить другого ради клочков разрисованной бумаги. Феллини очень ясно дает понять эту порочность человеческой натуры. Мир, что был выстроен им в «Ночах Кабирии» как режиссером и сценаристом – по сути, мир греха.

Но Феллини очень органично вписывает в него совершенно противоположную греховности вещь, идею-антипод  - религиозную тему. Возможно, дело в том, что события происходят в прародине католицизма – Риме, Италии. И итальянцы, как все католики в принципе, известны своей сильной приверженностью вере. Все религиозные обряды и сцены показаны с особой страстностью (если возможно употребить это слово по отношению к церкви). Мы видим веру в ее овеществленном виде – плачущих и кричащих людей, которым некому больше жаловаться и не у кого больше просить помощи, кроме как у Мадонны; кресты, устремленные к небу, освещаемые светом фонарей в руках послушников; верующих, босиком идущих в храм и молящихся о спасении души… И Кабирия – проститутка – тоже часть этой веры, этого всеобъемлющего людского чувства охваченности трепетом и благословенным страхом перед духом, чувства любви к нему и к целому миру и надежды на то, что этот мир тоже полюбит однажды, сделает каждого счастливым и свободным. Это легендарный момент в фильме – проститутка видит религиозную процессию, и затем шагает ей вслед,  но в следующий же миг останавливается машина, и мужчина зовет ее к себе – такова работа, и таков ее выбор. Кабирия словно разрывается между двумя сторонами своей жизни: ее работа – продавать свое тело, заниматься греховным, по сути, и вся ее жизнь греховна; но она верит в Бога, и Бог – тот единственный, кто сможет спасти ее, и кому она отчаянно молится, прося шанса изменить свою жестокую жизнь.

Кабирия находит веру, теряет веру, находит ее вновь, когда встречает Оскара… Оскар. Кто он? Мы не знаем – для зрителя, Оскар – мужчина, полюбивший Кабирию совершенно неожиданным для него самого образом, на представлении гипнотизера… Словно сама судьба выбрала его в мужья Кабирии! Он вполне приятен, дарит ей подарки, и Кабирия верит ему – вот оно, то чудо, о котором она молила, Мадонна не подвела! Продав свой дом и уезжая, прощаясь с Вандой, своей самой близкой подругой, тоже проституткой, и осознанно зачеркивая всю свою предыдущую порочную жизнь, хотя Оскару-то и нет никакого дела да того, что она продавала себя на улице когда-то, Кабирия начинает жить и верить по-новому! Она теперь верит в счастье и справедливость.

Феллини жесток. Жизнь жестока! А Феллини лишь напоминает нам об этом в очередной раз. И когда Оскар ведет счастливую, ослепленную внезапно свалившимся на нее счастьем Кабирию сквозь лес к обрыву, хочется крикнуть ей: «Очнись! Мир все еще несправедлив!». Но это невозможно. И финальными аккордами терзают нашу душу крики Кабирии: «Убей меня! Убей! Я не хочу больше так жить….». Это кричит Кабирия, и это кричит Мария – таково настоящее имя девушки, и этот крик разливается над водами сонной рекой, наполняя закат печалью расставания. Человеческая жадность и жестокость, падение человеческой души перед лицом денег, грязных, мерзких денег. Какова цена человеческого предательства? Тяжело сказать, если счет идет в лирах. И какова цена жизни Кабирии?

Обворована – в который уже раз, потеряла все и всех, но… не потеряла себя. Смешная, маленькая, но сильная Кабирия вновь поднимается с колен, и она идет по темной улице, а жизнь начинает снова увлекать ее в свой водоворот – вокруг музыка, люди, улыбки… Никому нельзя доверять, теперь-то уж точно! Но приветливое «Добрый вечер» от незнакомки, - и вот уже возникает надежда, что все у Кабирии будет хорошо. Она плачет, и она смеется, и фильм подходит к концу, оставляя ощущение, что Феллини – гений. И что даже после падения остаются силы, чтобы подняться и идти дальше.

«Оскар» 1958 года за лучший иностранный фильм, музыка великого Нино Рота, не менее великая Джульетта Мазина в роли Кабирии и Феллини, замечательный, неповторимый, еще раз – гениальный Феллини, открывший миру маленькую Италию и такую большую человеческую трагедию – жить, преодолевая сопротивление мира, и ,иногда, преодолевая что-то в себе… Но все же неизменно оставаясь собой.

Дмитрий Повернов

11 октября в 18:30 в клубе «Синематограф» (ОДРИ -ул.Гоголя, 2, вход – 30 руб.)